Мюзик-холл Уилтона, самый важный из сохранившихся концертных залов оперетты. Он находится примерно в десяти минутах ходьбы к востоку от Лондонского Тауэра. Его происхождение восходит к пяти террасным домам, построенным в 1690-х годах, которые до сих пор используются в качестве входа в театр. Аудитория в стиле обувной коробки была построена в конце этих домов в 1859 году Джоном Уилтоном, чтобы обеспечить развлечение для рабочего класса лондонского Ист-Энда.

Opera Della Luna

С 1888 по 1956 год здание использовалось как методистская миссия, когда оно должно было быть снесено. Тем не менее, его историческая ценность постепенно осознавалась, и проводилась политика «консервативного ремонта», изменяющая как можно меньше структуру здания, пока оно не было полностью восстановлено в 2016 году. Аудитория схожа по размеру и по форме напоминает Королевский театр в Бад-Вильдбаде, который сегодня вмещает менее 300 человек. Части театра использовались Broomhill Opera в период с 1999 по 2004 год, но Opera Della Luna - первая компания, которая регулярно ставит там оперетту. Этап сложен в использовании, поскольку он не только неглубокий, но и почти в 2 метрах от плоского пола зрительного зала. Поэтому этап перрона был добавлен на более низком уровне. Если есть оркестр, он должен быть размещен на уровне аудитории справа от сцены. В этом году Opera Della Luna празднует свою двадцать пятую годовщину, все под энергичным руководством Джеффа Кларка.

Возрождение либретто Гилберта

Постановка оперетты Гилберта была разработана для туров по всем типам мест и выглядела хорошо на этой сцене, в полной мере используя два уровня. Он начинается по мере продолжения, демонстрируя большой темп и энергию, поскольку весь актерский состав устанавливает съемочную площадку: четвертую палубу парусного корабля, размещенную на этом производстве во времена Диккенса. Это возрождение очень своевременное, поскольку либретто Гилберта фокусируется, даже больше, чем любое другое, на британских классовых предрассудках. Как и Диккенс, наибольшее восхищение вызывает средний класс, который может быстро превратиться в роскошь и элегантность, но в то же время легко превращается в нищету и страдания. Произведение Кларка, предлагающее несколько сокращенную версию, как либретто, так и музыки, подчеркивает это, хотя и является чрезвычайно забавным, даже для тех, кто хорошо знает оперетту («комическая опера»). Особенно впечатляет направление диалога, которое плавно перетекает в музыкальные номера и выходит из них, а также выявляет пафос, мелодраму и юмор, присущие шоу. Актерский состав, многие, из которых с двойными ролями и полами одинаково превосходны, является прекрасной командой поющих актеров.

Легко забыть, насколько хороша музыка Салливана. Каждый номер вдохновлен и является именно тем, что требуется в данный конкретный момент сюжета. В этом спектакле музыкальные стандарты были очень высокими под руководством Майкла Уолдрона, оркестра из семи человек. Эта постановка действительно сработала, особенно в интимной обстановке Мюзик-холла Уилтона.