Вполне естественно, что мы обращаем наше внимание на оперетту. Многие из самых выдающихся оперных композиторов и либреттистов двадцатого века постигли схожие судьбы: цензура, тюремное заключение, изгнание или что-то еще хуже. Мы надеемся вновь привлечь внимание к этим авторам. Среди них Эрих Корнгольд – забытый композитор.

Нацисты стремились искоренить искусство

Одним из самых несправедливо забытых музыкантов двадцатого века был Эрих Вольфганг Корнгольд. Вундеркинд, его хвалили Густав Малер и Ричард Штраус, и многие считали его преемником Моцарта и Бетховена. Его отец, выдающийся венский музыкальный критик Юлиус Корнгольд, заботился о том, чтобы воспитать в нем замечательный талант сына и получить уроки композиции для мальчика с Александром Землинским. Эрих Вольфганг Корнгольд уже успел по достоинству оценить его, когда в 1923 году в нежном возрасте 19 лет вышел на мировую сцену со своей оперой «Die tote Stadt». Странные отношения между нацистским режимом и искусством были хорошо задокументированы. Нацисты стремились искоренить искусство, которое они считали «вырожденным» или чьи создатели они считали нечистыми на расовой почве. В то же время, если произведение или жанр были популярны, они попытались бы использовать его в пропагандистских целях. Эти две конкурирующие тенденции часто приводили к политике, которая была противоречивой, нелогичной и прямо лицемерной.

Антисемитизм

Многие из лучших художников того времени были вынуждены покинуть страну, а те, кто не смог уйти, подвергались преследованиям, тюремному заключению и смерти. Они становились забытыми композиторами. Корнгольду удалось бежать в США, где он поселился в Голливуде. Там Корнгольд стал одним из ведущих композиторов своего времени, получив два Оскара и установив стандарт на долгие годы. Несмотря на этот успех, оперы Корнгольда не были исполнены. Вкусы участников концерта и оперы отвернулись от романтики рубежа веков. Музыка Корнгольда с ее пышными гармониями считалась устаревшей. Были и другие препятствия. Антисемитизм препятствовал тому, чтобы его произведения исполнялись в 1930-х и 1940-х годах, а глубоко укоренившееся присутствие нацистских сочувствующих в крупных европейских художественных институтах после войны означало, что музыка Корнгольда не будет пересмотрена. «Кэтрин» была последней оперой Корнгольда. Он начал работать над ней в 1933 году, когда занимался реорганизацией некоторых классических оперетт Иоганна Штрауса-младшего и Лео Фолла. Первое выступление, запланированное на 1938 год в Вене, было отменено. Эта опера еврейского композитора, рассказывающая историю любви между немецкой женщиной и французским солдатом в оккупированном Францией Сааре, предназначалась для столкновения с нацистскими цензорами. Европейская премьера оперы состоялась в Швеции в 1939 году, где она была подвергнута резкой и антисемитской рецензии. Что еще хуже, оперетта «Die Kathrin» была почти потеряна, когда нацисты ворвались на виллу Корнгольда, чтобы разрушить его работу.