Для города, столь богатого культурой, и утопающего в истории, удивительна засуха в опереточном репертуаре, зародившаяся в Берлине. Но растущее международное влияние Берлина в последнее десятилетие, похоже, оказывает положительное влияние на местных жителей, побуждая их исследовать свое культурное прошлое с большим любопытством, чем раньше. Сегодня начинается возрождение забытой эпохи Веймарской оперетты.

Упадок Веймарской оперетты

Одним из основных повторных открытий была оперетта, более легкая опера, яркий и веселый кузен. Задолго до автомобилей и кухонь немецкая оперетта когда-то была ведущим экспортом страны. Берлинские композиторы, такие как Пол Линке и Пол Авраам, взяли оригинальную австрийскую опереточную традицию - романтичные комедии с перьями, установленные в вымышленных европейских княжествах, - и дали форму городского края, которая понравилась местной немецкой аудитории. Но популярные работы, которые составили три десятилетия, исчезли в яме памяти, как только композиторы, режиссеры и исполнители, часто еврейского происхождения или геи, бежали от нацистов и были убиты. Оперетта выжила в нацистскую эпоху как пуританская тень своего прежнего «я» и хромая, истощенная, вошла в послевоенную эпоху.

Оперетта все еще актуальна

После десятилетий гибернации в настоящее время оживление ведется главным образом Кевином Кларком, берлинским музыкальным исследователем и основателем Исследовательского центра Оперетты. Его миссия состоит в том, чтобы перевоспитать современную аудиторию об истинном разнообразии оперетты, выделив феерии, которые выходят далеко за пределы опереточного клише. К его кампании присоединился австралийский режиссер Барри Коски. Будучи художественным руководителем берлинской «Комишской оперы», он организовал возрождение, благодаря которому забытая эпоха оперетт, снова возвращается на сцену театра Берлина. После первоначальной осторожности в отношении незнакомого репертуара его берлинская аудитория теперь не может получить достаточное количество этих новых произведений, извлеченных из глубокого колодца забытой культурной памяти. Последним возрождением этого источника в берлинском театре является режиссер Аллес Швиндель. Он использует песни и сцену, чтобы высмеять поздний этап Веймарского упадка, так и нарастающую фашистскую волну. Почти девяносто лет спустя в мире появились новые отголоски Веймарской Германии. Нокаутирующее возрождение берлинского театра включает в себя мультипликационные наборы, абсурдистские костюмы и экспрессионистский макияж - энергичный бросок через почти три часа неряшливой бурлескной и дикой сатиры - все с английскими названиями.