12 марта 1938 года несколько человек собрались в квартире драматурга и режиссера Курта Хеллмера. В том числе его родители, успешный режиссер театра Артур Хеллмер, который возглавлял театр Вены с 1 сентября 1936 года вместе со своей женой. К нему принадлежал и молодой актер Рольф Кутчера. Через открытое окно можно было услышать шум, это люди эйфорически подбадривали немецких солдат, которые вошли в город. Состоялся аншлюс Австрии в германский рейх. Хеллмеры были евреями и поэтому понятным образом насторожились. И не зря, началась новая эпоха венской оперетты, под влиянием фашистского режима.
Закрытие венского музыкального театра
Короткое время зрители наслаждались игрой главных действующих актеров оперетты Лиззи Вальдмюллер, Пола Моргана, Эмиля Стора, Манфреда Ингера, Эриха Полманна и других. Уже 17-го марта музыкальный театр Вены был закрыт, после того, как актеры и директор, по указанию рабочего в немецкой униформе должны были натирать обувь с помощью зубной щетки. Артур Хеллмер смог уехать в Англию и выжить - в отличие от генерального директора доктора Рудольфа Пир из бывшего театра Иоганна Штрауса на соседней улице. После войны Хеллмер вернулся из ссылки и стал директором театра в Гамбурге. Город компенсировал ему его изгнание из своего театра, который он основал в 1911 году и возглавлял до 1936 года.
В театре осталась группа из одиннадцати и молодых актеров, включая Йозефа Мейнрада. 31 мая 1938 года венская оперетта была окончательно закрыта. Какое-то время театр арендовал помещение у частных владельцев, но, никто в городе не интересовался возрождением. Только в послевоенный период театр был возрожден в старом квартале венской государственной оперы, подвергшемся бомбардировке. Поскольку театр на Пратерштрассе был также закрыт с 1929 года, Вена потеряла два важных и традиционных центра оперетты.
Жалкое существование венской оперетты
Так называемая «классическая венская оперетта», драматургический и музыкальный театр – был мишенью нацистов. Оставались фрагменты оперетты девятнадцатого века или те, которые были окружены соответствующей аурой, а также современные произведения, соответствующие тому ретро-идеалу. Режиссер и директор театра Оскар Фриц Шух совершенно ясно изложил эту тенденцию в своих мемуарах: «Руководители так называемых серьезных жанров были единодушны в том, что неклассические оперетты должны быть отменены. Мы ненавидели «Принцессу цирка», и делали все, что было в наших силах, чтобы продвигать легкие жанры такого рода. Нам это не удалось. Это не удалось и по сей день». Произведения Кальмана, очевидно, являлись синонимом оперетты двадцатых и начала тридцатых годов. Однако так случилось, что немецкие власти, а затем режиссер оперетты Жан Эрнест приветствовали исполнение тех произведений, которые соответствовали концепции «арийской породы».
