Вот, наконец, полная биография Джетти Треффс (1818-1878), первой жены Иоганна Штрауса, и женщины, ответственной за приведение композитора в венский театр и в мир оперетты. Удивительно, что никто не удосужился написать эту биографию раньше, есть только биографические записи в разных энциклопедиях. Человек, который теперь взял на себя эту задачу, - это Питер Соммерггер, его книга называется «Три жизни Джетти Треффс - первая жена короля вальса». Это 145-страничное издание, которое финансировалось отделом культуры города Вены. Можно сказать, идеальные условия для исследователя и автора замечательной книги.

Муза знаменитого композитора

Три жизни, на которые ссылается автор, - это ранняя карьера Джетти в качестве оперной певицы, широко гастролирующей по всей Европе с серией концертов. Затем ее двадцатилетние отношения с богатым промышленником Морисом Тодеско, и, конечно же, ее поздний брак в 1862 году с более молодым Иоганном Штраусом, которому она заменила мать и стала сексуальным доверенным лицом, а также всеохватывающим менеджером семейного бизнеса и международной карьеры, включая знаменитую поездку в Соединенные Штаты. Нет недостатка в вещах, которые можно было бы рассказать о Джетти, ее описывали, как «красивую женщину со зрелым голосом меццо-сопрано, очаровательным стилем и большим драматическим талантом». К счастью, вся переписка Штрауса была отредактирована и опубликована, поэтому мы очень хорошо знаем часть ее жизни, проведенную в семье Штрауса. Большой сюрприз заключается в том, как открыто, раскрывается Штраус и обсуждает сексуальные вопросы с его мудрой женой.

Интимная жизнь пары

Также поднимаются вопросы о длительных отношениях Треффс с Тодеско. Почему он не женился на ней? Это было только потому, что он был евреем, а она римской католичкой? Каким образом их отношения рассматривались обществом тогда, как это описано в письмах, протоколах, газетных статьях и т. д.? И почему союз с такой знаменитостью, как Иоганн Штраус, прошел без какого-либо скандала? Потому что они оба были «художниками»? Поистине неприятная вещь в книге Соммерггера заключается в том, что он не обсуждает ни один из этих вопросов. Все, что он говорит, где-то по пути, заключается в том, что ее статус «незамужней» женщины с несколькими незаконными детьми «должен был быть горьким» для нее и далеким от буржуазного существования». Вместо этого он с удовольствием рассказывает об оперных ролях Джетти, давая имена и даты композиторов в виде сносок. Но то, что делала Джетти в течение шести лет, когда она не пела публично и жила рядом с Моризом Тодеско, этому не посвящено, ни одной сноски или цитаты. Мы никогда не слышали, как выглядела их совместная жизнь.

Когда мы, наконец, дойдем до оперетт, написанных Иоганном Штраусом из-за влияния Джетти, также нет никакой попытки, обсудить жанр как таковой - мы даже не слышим о Жаке Оффенбахе и опереттах в качестве образцов для подражания. И то, что «оперетта» означала в Вене в 1860-х и 70-х годах - в отличие от сегодняшнего дня - не описывается ни в одном предложении.