В минувшие выходные, Королевская музыкальная ассоциация посвятила один из своих учебных дней тому, что спорно описано как «серебряный век» театра. Конференция привлекла небольшую группу исследователей, кандидатов наук, профессионалов, всех, кто часто сталкивался с увлечением опереттой в этой дисциплине. Инициатором учебного дня был профессор музыковедения в Лидсе, Дерек Скотт, который в последние годы возглавлял британские исследования в щедро финансируемом проекте Европейского исследовательского совета по «Немецкой Оперетте 1907-1939».
Проблема преемственности в вопросе музыкального театра
Темы транскультурности и космополитических связей, как основные направления исследований Скотта, также пронизали презентации и жаркие дискуссии. Первым выступал глава публикаций в Королевском Оперном театре, Джон Снельсон. В своем выступлении Джон рассказал о начале британской оперетты в первые десятилетия двадцатого века. Речь шла об огромном успехе оперетты «Веселая вдова» Легара, после лондонской премьеры в 1907 году. В работе Легара проявилось то, что Джон выражает, как «романтический ренессанс» оперетты венского стиля, которая дополнила или заменила модные музыкальные фарсы, в основном американского происхождения, популярные в Вест-Энде в то время. Однако к концу 1920-х годов континентальная оперетта была хронологически удалена. Она продолжала существовать как живописное зрелище ностальгического эскапизма, до тех пор, пока не появился прототип британской оперетты. Благодаря новаторской работе Говарда, сочинение оперетты больше не воспринималось как «стук в чужой мир». Это положило начало новому веку оперетты.
Политические мотивы
Десять лет спустя Айвор Новелло написал другую оперетту в Вене, но с совершенно иным подходом, чем его предшественники. «The Dancing Years» (1939), избавленная от лишнего зрелища, была задумана как проницательный комментарий к современной политике в нацистской Германии и Австрии. В своем первом акте он воссоздает довоенную Вену 1911 года. Как утверждает Джон, оперетта была концептуально и музыкально смоделирована на «Веселой вдове». Интересно, что многие сцены с нацистскими ссылками были вырезаны из этой оперетты для выступлений после мировой войны.
Презрение критиков к жанру и его принадлежность к Германии и Австрии значительно укрепилось во время Первой мировой войны. Один из критиков писал: «Странно наблюдать, что итальянцы бесстрашные в огне бомбардировок и все же лениво относятся к очарованию вальса Легара». Требование к оригинальной итальянской оперетте даже побудило итальянских композиторов ложно поставить свои имена под венскими произведениями. Но были и новые работы, большинство из которых еще предстоит проанализировать, а значит, оперетта вступает в новый век своего развития. Возможно, амбициозные исследования Дерека Скотта побудят более молодых исследователей открыть бесконечное богатство оперетты и изучить распространение немецкой и австрийской оперетты.
