В начале двадцатого века Вена была встревожена нашествием джаза. Что ждет в будущем оперетту? Будет ли американский джаз покорять классическую сцену, и будет ли забвение стандартных форм оперетты на протяжении десятилетий гармонизировать с музыкальными традициями?

«Возвращение» Иоганна Штрауса

Многие композиторы попали в эту область напряженности между традицией и модернизмом. Среди них и Корнгольд, когда в 1923 году обратился к оперетте и сознательно выступил против трансатлантических идеалов, опубликовав издания оперетт Иоганна Штрауса. Начался ренессанс музыкального жанра. Пресса писала, что этот день должен снова наступить, поскольку Иоганн Штраус стал неотразимым символом расцвета оперетты. Имеется в виду душевная безмятежность, которая все больше и больше разливалась декадансом, беспрецедентной путаницей вкусов и дикостью последних лет. Конечно, такое явление, как Иоганн Штраус, никогда не могло быть полностью смещено из венского сознания. Но, в конце концов, были периоды, когда Штрауса, по крайней мере, оттесняли вопиющим образом «современности». Правильное возвращение Штрауса должно было включать все его жизнеспособные сценические работы. Оперетта Корнгольда «Ночь в Венеции», объявила начало ренессанса музыкальной оперетты Иоганна Штрауса. Иоганн Штраус - это сущность, на которой мир венских оперетт мог начать восстановление.

Новая редакция классических оперетт

Тот факт, что ни одна из двух оригинальных версий «Ночи в Венеции» не могла утвердиться до сегодняшнего дня, отчасти объясняется тем, что арендные платы за версию Корнгольда дешевле, а театры, особенно опереточные, из соображений стоимости предпочитают прибегать к Корнгольду. С другой стороны, ночь, задуманная для оперных певцов Венеции, больше подходит для современной оперетты, чем оригинальная берлинская версия, предназначенная Штраусом для других типов певцов и театров, а также вторая версия, пересмотренная для Вены. Искрящая музыкальность Корнгольда обладает прекрасным даром. После четырехлетнего перерыва Корнгольд вернулся в 1927 году к оперетте и к его идолу Штраусу. Когда он вернул забытый шедевр «Ночь в Венеции», он повторил эту попытку в Венском гражданском театре с еще одним забытым спектаклем «Калиостро». Успех этой постановки был не таким ярким, как в «Ночь в Венеции», которая драматургически и музыкально была уже более сильной работой. Пресса в контексте Калиостро спрашивала, действительно ли редактирование необходимо, или лучше ли дать оригиналу второй шанс. Вопрос о стоимости обработки против оригинала будет сопровождать всю дальнейшую историю оперетты, а также дальнейшую карьеру Корнгольда в оперетте.