На прошлой неделе международный исследовательский центр оперетты собрался в Лидсе на конференцию. Мероприятие удалось! Прежде всего, потому, что были представлены новые темы, ранее отсутствовавшие в дискурсах. Например, об опереттах, написанных в социалистических и коммунистических странах, которые празднуют новую утопическую постреволюционную жизнь. С другой стороны, конференция в Англии затронула чисто капиталистическую экономику, которая связывала рынок оперетты с Италией.

Интеллектуальная рапсодия

Исследователем, который представил последнюю тему, был Маттео Паолетти из Университета Генуи, рассматривавший оперетту как рынок сдержек и противовесов с помощью финансовых показателей, что-то запоздалое в отношении континентальной европейской оперетты после десятилетий простого обсуждения мелодичной красоты и нововведений в сюжете. Если вы читали переписку между Эммерихом Кальманом и Хьюбертом Маришкой о Иоганне Штраусе и Лео Фолле, вы быстро поймете, что это все о деньгах, гонорарах, контрактах, кастинге, дополнительных сборах и т. д. Здесь очень мало о так называемом «искусстве», не говоря уже о музыке. Принятие и анализ оперетт в качестве финансовых свойств - и преодоление стандартной школы интеллектуального рапсодирования - кажется очевидным следующим шагом. Бродвейские и голливудские историки давно продемонстрировали преимущества интеграции таких дискуссий в более широкую картину. Джон Грациано из городского университета Нью-Йорка показал, как такие, трансатлантические методы работают на Бродвее. Он посмотрел на оригинальные немецкие оперетты и их адаптацию в США, объяснив, когда оперетта в Вене в Нью-Йорке достигла своего пика и почему он спал. Просто потому, что американские авторы, такие как Ромберг и Фримл, могли писать оперетты сами и непосредственно для Бродвея.

Советское влияние на оперетту

Также на конференции в Англии коснулись социалистического лагеря. Анализ оперетт в социалистических и коммунистических странах, например, Чехословакии, Венгрии и бывшей Восточной Германии (ГДР) показали, что связанный с этим репертуар больше не только представляет локальный интерес, но и может дать захватывающее представление о политических механизмах шоу-бизнеса и его идеологических злоупотреблениях. Особенно увлекательным был разговор Войца Франка о ситуации в Чехии и о том, как советские оперетты Исаака Дунаевского (1900-1955) были подняты до уровня образца для подражания. Продемонстрировав, как эти русские оперетты исполнялись в Чехословакии в 50–80-х годах прошлого века, г-н Франк вел хронику меняющихся отношений между обеими странами.

Еще одной темой, обсуждавшейся на конференции, было влияние нацистов на историю оперетты и то, как оперетты проводились в концентрационных лагерях. Джеймс А. Гримс из Университета Северной Каролины в Шарлотте выступил с удивительной лекцией на тему «Адаптация оперетты в нацистском лагере-гетто Терезиенштадта».