Основы метода и стиля бельканто были заложены при создании сольного оперного и монодийного пения в конце 16 века. По мере развития новой формы искусства виртуозные певцы появились на международной арене с почти нечеловеческой ловкостью, дальностью и красотой. Эти высококвалифицированные вокалисты, в основном кастраты, а также все типы голоса, стали первыми рок-звездами мира с влиянием, доходами и образом жизни.

Пьер Франческо Този

Техника певцов бельканто (и большинства самих певцов) возникла исключительно из консерваторий и частных голосовых студий Италии. Обучение и приемы, которые они использовали, передавались устно от мастера к ученику в течение нескольких поколений, при этом очень мало было записано в письменной форме. Пьер Франческо Този первым опубликовал (в 1723 г.) поющий трактат любой значительной длины и детализации. Это быстро стало фундаментальной и стилистической моделью для поколений певческих трактатов. Този учился в музыкальной школе Белканто, будучи мальчиком в Италии, а также из своего большого опыта в качестве профессионального певца и преподавателя вокала. Он также четко разработал свой репертуар и вкус в орнаментации от многих певцов, которых он наблюдал за свою карьеру, включая «Il Cortnoa», «La Santini», «Sifacio», Rivani и особенно Pistocchi. В то время как его трактат направлен и выражает явный уклон в сторону кастрированного мужского голоса, случайное упоминание Този о певцах других типов показывает, что он полагал, что всех певцов обучают одинаково.

Смешение регистров груди и головы

Из работ Този мы обнаруживаем удивительный факт, что обучение стилю бельканто было сосредоточено на эстетике слуха, почти без физиологических инструкций. Вопреки многим методам пения, основанным на процессах, разработанным, начиная с «Traite» Гарсии (1840), в котором основное внимание уделялось дыханию, поддержке брюшной полости, резонансу горла и головы, а также позиционированию гортани и глотки, метод «старой итальянской школы» основывался на результатах, фокусировке на интонацию, тон и успешное, со вкусом использовать украшения. Този подчеркивает необходимость длительного обучения студентов чтению и сочинению музыки, пению и созданию орнаментов, а также грамматике, дикции, социальному приему и актерскому мастерству. Все стандартные орнаменты того времени тщательно представлены: appoggiatura, messa di voce, восемь видов трелей, passaggi (отделы) и портаменто. Този также посвящает каждую главу речитативу и пению арии, проповедуя повсюду необходимость импровизировать свои грации и разногласия на месте во время выступления. В его «Мнениях» есть несколько учений, которые были особенно интересны певцам и ученым на протяжении многих лет. Този явно выступает за объединение и смешение регистров груди и головы – он первый вокальный педагог, сделавшего это.