Вряд ли есть композитор в двадцатом веке, который когда-то имел такой же успех по обе стороны Атлантики, а затем впал в забвение, столь же полное, как Оскар Штраус, человек, названный «гражданином мира музыки». Штраус, которого считали наследником Жака Оффенбаха и новым «королем вальса», чьи мелодии гастролировали по миру и вошли в репертуар Джорджа Гершвина и Макса Офуля, в настоящее время вспоминается только очень небольшим числом людей. И это, несмотря на некоторые попытки привлечь внимание общественности к его работам, большинство из которых остается почти неизвестными. Статья, которую мы публикуем сегодня, предлагает извлечь из забвения плодовитого создателя оперетт, которым был Оскаром Штраусом, и представить некоторые из его работ, подробно изучив обстоятельства их состава и особенности.
Популярность и забвение
В том факте, что карьера Штрауса не ограничивалась одним городом или отдельной страной, но имела трансконтинентальный характер, исследователи видят понимание европейской культурной истории с конца девятнадцатого века до послевоенного периода. Штраус провел столь важную часть своей жизни во Франции и был настолько знаменит, что в начале Первой мировой войны шерстяное одеяло, которое он забыл в отсеке поезда, было возвращено его владельцу, несмотря на окружающий беспорядок. Потому что все железнодорожные служащие знали «мастера Штрауса» и что достаточно было указать его купе, чтобы они сразу узнали, где предмет был потерян! Штраус написал несколько оперетт, особенно для парижских сцен, а также работал с французскими звездами своего времени. Чтобы отдать должное этому аспекту его деятельности, до сих пор редко рассматриваемому, стоит рассмотреть материалы, которые должны быть представлены как французскими, так и немецкоязычными исследователями. Желая объяснить сложность, с которой сталкивается любой, кто тщательно изучает творчество Штрауса, мы изучили труды специалистов из различных дисциплин, чтобы внести свой вклад в это дело.
Творчество вне времени
Следует нарисовать картину исторического и интеллектуального контекста, в которой родились произведения Оскара Штрауса, благодаря серии снимков разных городов, в которых жил композитор. Помимо политического потенциала его работ, отмеченных традицией кабаре, Штраус избегает всех упрощенных ярлыков, которые не переставали применяться к нему. У композитора были сложные и очень редкие отношения с Арнольдом Шенбергом, что поднимает вопрос о «вневременности» произведений. В тоже время, продолжение традиции кабаре нельзя считать только как виртуозную пародию на Вагнера, а как произведение, чья сила социальной критики, удивительной проницательности, оставалась востребованной до самого начала двадцатого века. Оскар Штраус был занят поиском новых театральных форм, которые заставили его написать пьесу для кукол, а с другой стороны, успешные мелодии, которые композитор сочинил для великой звезды того времени, Фрици Массари.
