Профессор Магдольна Якфальви специализируется на театральной истории Венгрии при социализме. Недавно она организовала первую научную конференцию оперетты в Венгрии, посвященную празднованию столетия Эммериха Кальмана. На ее конференции, организованной Будапештским театром оперетты в одном из их исторических фойе, обсуждались темы, которые в основном не знакомы поклонникам оперетты за пределами Венгрии.
Исследование социалистического прошлого
Культурные исследования в Венгрии только начинают работать над наследием государственно-социалистического прошлого. Для театральных исследований, из-за эфемерного и непонятного характера спектакля, было довольно сложно достичь допуска в академическую сферу. Долгое время не считалось научным исследованием истории театра. Первая университетская исследовательская группа была сформирована только в 1994 году. Главная тема, венгерская оперетта последних шестидесяти лет, резко разделена. Главный разделительный пункт - это 1949 год, когда театры были «национализированы». До этого даже ежедневные газеты регулярно публиковали обзоры. До 1970-х годов историческое исследование народных искусств также не было очень заметным на международной арене. Этот двойной стандарт позиционировал оперетту как запрещенные авангардные произведения «вторичной общественной сферы». Поэтому жанр оперетты в основном изучается такими учеными, которые склонны писать историю публичной сферы, а не институциональную историю.
Конференция, посвященная столетию Кальмана
В центре внимания конференции была выставка «Csardasfurstin» Кальмана, которая в ноябре этого года отметила свой столетний юбилей. Основная задача состояла в том, чтобы исследовать театрально-культурный контекст постановки. Есть достаточно точные знания о действиях творчества Кальмана вплоть до национализации, но после этого очень немного известно об обстоятельствах, силовых играх, которые решили судьбу премьеры. Поэтому в первую очередь проанализированы эти обстоятельства на основе документов политической истории. Премьера спектакля в 1954 году является выдающимся событием в истории венгерской оперетты. Это произошло через год после смерти Сталина, и стало великим возвращением Ханны Хонти, знаменитой дивы довоенной «буржуазной» эры. Только после 1990-х годов, после политических изменений, свидетели этих событий стали ясно говорить о получении разрешений, предлагая компромиссы, обманывая или принимая цензуру. Перспектива изложена в исследовании мемуаров, соответствий и сообщений о закрытых агентах. Это была основная цель конференции: оглянуться на традицию, известную во всем мире, и найти свое место в собственной культурной истории.
Оперетта предлагает ряд слоев для зрителя, и первый из них всегда воздушный и знакомый. Гармония, драматические повороты столь же сильны и неотразимы, как в любом творчестве фольклора. Оперетта - это фольклор, и фольклор становится интересным только тогда, когда второй или третий или тысячный слой становится видимым через первый.
