В книжных магазинах США в последнее время можно найти привлекательную книгу в мягкой обложке с грандиозным подзаголовком «История американского музыкального театра». Это работа известного исследователя оперетты Этана Мордена. Она содержит большие главы из истории ранней оперетты на Бродвее - от первых выступлений Оффенбаха в 1860-х годах и бурлесков Лидии Томпсон, Гилберта и Салливана в начале двадцатого века к преуспевающему композитору Ромбергу. Книга заслуживает большого интереса читателей.

Структура книги

Во-первых, Морден пишет очень свободно, он что-то вроде «поп-журналиста» среди современных музыкальных театральных авторов. И у него есть несколько откровенных поклонников в театральном сообществе, таких как, например, Питер Филичие, который восхищается Морденом. Занятно, что сам автор утверждает в своем предисловии, что он взял интервью у непосредственных свидетелей, так что многие из его рассказов, становятся известными, что называется, из первых рук. Интересно, правда, кто же именно брал интервью для раздела, посвященного девятнадцатому веку ? То же самое можно сказать о следующих страницах оперетты.

Достоинства и недостатки

Что отличает эти ранние шоу, то, что все они легко перемещаются между опереттой, водевилем, бурлеском, мелодрамой, комической оперой и фарсом. Певцы оставили одно шоу и появились в другом, как это делали композитор и продюсер. Это освобождало большие творческие силы. Цель Мордена дифференцировать «мюзиклы» из «комических опер», и он попадает в ловушку на самом деле не зная, что делать с опереттой Это непостижимо для него, что оперетты, в Нью-Йорке или в других местах, не являются обязательно «комическими операми», но так же, стилистически гибки, как музыкальные комедии.

Веселое чтиво

Морден цитирует экстенсивно из различных стандартных книг на эту тему то, что часто забывают сказать. Любой, кто знаком с работами в этом сегменте истории театра легко поймет, откуда эти элементы берутся. В основном, Морден не говорит ничего нового об оперетте, и его исследование является небрежным, чтобы не сказать больше. Он упускает очень много вещей, которые заслуживают детального анализа. Иногда путается в описаниях, потому что он, вероятно, слишком много размышляет над особым характером оперетты. Автор сформировал свое собственное мнение, и, не до конца переработал предыдущий материал.

Стоит отметить привлекательный дизайн книги «Американский музыкальный театр». Все-таки, эту книгу весело читать. Есть несколько фотографий, напечатанных в средней части книги. Они случайно размещены там и не содержат историю в себе. Это довольно качественные изображения, которые иллюстрируют текст. Для тех, кто знаком с другими работами Этана Мордена, это не будет неожиданностью.