В постановке музыкально-драматических произведений в конце XIX века доминировала оперетта, которая эффективно диктовала программы провинциальных театров, в то же время, обуславливая их численность (с точки зрения размера и состава компании) и финансовый успех. Современная с точки зрения тематики, визуально эффективная и музыкально привлекательная, оперетта была не просто созвучна духу своего времени, она воплотила этот дух, став феноменом, завоевавшим театральные сцены по всей Европе. Таким образом, это был идеальный противовес опере, производство и исполнение которой было значительно более требовательным и дорогостоящим.

Глубокие культурные изменения

Первая мировая война и последовавшие за ней кровавые революции полностью изменили географическую и политическую карту Европы и в то же время привели к глубоким культурным изменениям. Несмотря на кризис, который повлиял на постановку оперетт после окончания войны, это был также период, когда многочисленные композиторы делали свои имена с выдающимися произведениями в жанре оперетты. Новые либреттисты вышли на первый план и стремились модернизировать оперетту; молодые практикующие начали создавать себе репутацию, несмотря на то, что зачастую им не хватало характеристик их знаменитых старших коллег. После окончания Первой мировой войны появилась возможность создать второй словенский профессиональный театр в Мариборе. Словенский национальный театр был основан в 1919 году по инициативе драматического общества города. В последующие сезоны последовали многочисленные оперетты, среди которых произведения Жака Оффенбаха, Иоганн Штраус II и Лео Фолла. Оперетта доминировала в Мариборе вплоть до начала Второй мировой войны, когда театр был вынужден закрыть свои двери.

Изгнание оперетты из Словении

Знак, оставленный опереттой в более широкой социальной и культурной жизни столиц Нижней Штирии и Карниолы, был настолько значительным, что жанр заслуживает того, чтобы занимать более важное место в современных словенских музыковедческих исследованиях. Без оперетты невозможно представить всеобъемлющий взгляд на словенский музыкальный театр прошлого, не говоря уже о его позиции в более широком историческом контексте. Особо следует отметить историю «изгнания» оперетты из Словении после Второй мировой войны, которая много говорит о культурно-политической и интеллектуальной атмосфере в Словении в то время. С помощью работ ведущих словенских и зарубежных исследователей симпозиум призван пролить свет на более широкую социальную роль оперетты как художественного жанра в прошлом и настоящем. Поэтому он рассмотрит политику различных оперных театров в отношении репертуара, размера компании и других вопросов, связанных с опереттой в период между двумя мировыми войнами, и в то же время он намерен провести сравнительное исследование положения оперетты до и после рассматриваемый период. Он также уделит внимание структурному анализу некоторых центральных произведений в жанре оперетты и косвенно коснется некоторых междисциплинарных исследований музыкально-драматической культуры.