Второй раз после далекого 1928 года, в «Московской оперетте» представлена «Баядера» - не самый популярный опус Имре Кальмана.

Венская премьера

Премьера «Баядеры» в Вене в 1921 году имела громкий успех и вполне благополучно продолжала жить на мировых сценах потом. Не смотря на это, «Баядера» уступает все же признанным шедеврам Кальмана, таким как «Королева чардаша» («Сильва»), «Марица» или «Принцесса цирка» («Мистер Икс»). Легендарный венгр решил попробовать себя «в индийском стиле» при этом померяться силами с Оффенбахом или Лекоком.

Талант композитора справился с этой не простой задачей — музыка «Баядеры» наполнена изяществом и французским шармом, необычным колоритом Востока и удачной смесью ритмичных танцев (фокстрота, тустепа, шимми, вальс-бостона, джаза). Однако в сочинении отсутствует главная ценность: родной Имре Кальману венгерский мелос.

Фабула оперетты

Индийский принц Раджами влюблен в Одетту Даримонд - звезду парижской сцены. Если из этой истории убрать восточный флер, останется типичная для оперетты фабула с традиционным составом героев, неглубокими интригами, иногда грубоватым юмором.

Центральную влюбленную пару Раджами и Одетты оттеняет на втором плане дуэт комический - соперница примадонны Мариэтта и журналист Наполеон. Обилие шуток, танцев, парижский канкан «красоток кабаре», недопонимание и недомолвки, едва не ставшие причиной разрыва и расставания, однако в счастливом финале пары находят свое счастье. Первые звуки увертюры приносят в спектакль индийский колорит. Золоченый божок крутит фуэте и в причудливых позах витиевато изгибается.

Хранительница традиций

Игнорируя коммерческие тенденции в сторону мюзикла, и сохраняя традиции, «Московская оперетта» представила «Баядеру», полностью соответствующей идее опереточного действа. Роскошными декорациями и выразительными костюмами, удачными видеопроекциями и светом публика погружается в стихию праздника. Либретто пьесы изрядно изменилось и стало в чем-то оживленнее традиционного советского варианта, а где-то оказалось перегруженным нехарактерными для оперетты задачами. Хотя в целом достаточно приемлемо и сохраняет жанровую основу. Современные нотки, столь массово наполняющие оперу, представлены здесь весьма дозированно: в виде двух-трех безобидных политических намеков или шуток о лабутенах.

К плюсам спектакля стоит отнести бойкий и слаженный оркестр, достойно аккомпанирующий вокалистам. Присутствует фактурный центральный герой, благородный баритон, который справляется с теноровой тесситурой, имеется яркая комическая героиня, сочетающая качественный вокал с опереточным куражом.